Cultura
Cine UC rinde homenaje a Rainer Werner Fassbinder
Publicado por: Johnny Teperman
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Durante dos semanas, la sala universitaria exhibir√° una selecci√≥n de filmes de uno de los m√°ximos representantes del Nuevo cine alem√°n, quien el 31 de mayo cumplir√≠a 70 a√Īos. Su muerte prematura, a los 37, dej√≥ un legado de m√°s de 40 pel√≠culas consideradas indispensables para comprender la Alemania de hoy. El ciclo se realiza en conjunto con el Goethe Institut.ÔĽŅ

El 31 de mayo de este a√Īo el gran director alem√°n Rainer Werner Fassbinder hubiese cumplido 70 a√Īos. Fallecido prematuramente a los 37, durante su prol√≠fica carrera acumul√≥ m√°s de 40 t√≠tulos entre ficci√≥n y trabajos para televisi√≥n, adem√°s de numerosas obras teatrales realizadas por su compa√Ī√≠a, reflejando a trav√©s de ellas el trance cultural social de la Alemania de post guerra.

Su incomodidad hacia las perspectivas de desarrollo se reflejaron en creaciones que observaban realidades enquistadas en su pa√≠s, como el racismo, la intolerancia, el recrudecimiento del fascismo y la amenaza terrorista. En el terreno de las relaciones afectivas, su mirada fue a√ļn m√°s pesimista, como lo demuestran filmes como Las amargas l√°grimas de Petra Von Kant y, especialmente, Lili Marleen, una de sus cintas m√°s exitosas.

Con todo, su cine siempre fue intenso y dotado de un cuidadoso sentido de la puesta en escena, y a pesar de la influencia que sobre √©l ejerci√≥ el teatro, su obra nunca dej√≥ de ser cine puro. Este ciclo, auspiciado por el Goethe Institut, revisa gran parte del legado de Fassbinder como director ‚Äďcon varias cintas en 16mm-, y se complementa con filmes donde el director particip√≥ como actor y documentales sobre su influencia.

Programación

El amor es más frío que la muerte (Liebe ist kälter als der Tod) Alemania, 1969, blanco y negro, 88 minutos, 16mm.

El debut de Fassbinder en el largometraje fue abucheado por el p√ļblico durante su estreno en el Festival de Cine de Berl√≠n de 1969. Probablemente demasiados gui√Īos al cine americano en esta historia de matriz gangsteril que tiene como protagonista al lugarteniente de un mafioso que vive a expensas de una prostituta, a quien somete y manipula. Esta cinta es en gran medida una declaraci√≥n de principios de Fassbinder sobre el cine y tambi√©n sobre su pesimista visi√≥n de las relaciones humanas.

Katzelmacher Alemania, 1969, blanco y negro, 88 minutos, 16mm.

Basada en la primera obra teatral que Fassbinder estren√≥ con su compa√Ī√≠a en 1968, este segundo trabajo tiene al director interpretando a Jorgos, un inmigrante griego que se une a una pandilla en M√ľnich en la cual se establecen relaciones rec√≠procas de dependencia. Aqu√≠ Jorgos es permanentemente agredido por su origen. Es, por cierto, un filme sobre la supervivencia de la xenofobia en el coraz√≥n de la ex Alemania Federal.

La repentina locura del Se√Īor R (Warum l√§uft Herr R. Amok?), de Rainer Werner Fassbinder y Michael Fengler. 1969, color, 94 minutos, 16mm.

Despu√©s del rodaje de El amor es m√°s fr√≠o que la muerte en abril de 1969, Fassbinder film√≥ tres pel√≠culas m√°s ese a√Īo. La repentina locura del se√Īor R., filme en gran medida improvisado, le tom√≥ dos semanas de diciembre y en √©l se cuenta la historia de un ciudadano com√ļn y corriente con un empleo como dibujante t√©cnico, adem√°s de mujer y un hijo, es decir, perfectamente afiatado en la clase media alemana. Esa pertenencia perfecta se convierte en una necesidad burguesa que termina por apresar y hacer dependiente a R de sus posesiones y dinero.

El soldado americano (Der Amerikanische Soldat). Alemania, 1970, blanco y Negro, 80 Minutos, 16mm.

Concebida tambi√©n como una obra de teatro en 1968, el filme aborda la vida de un asesino a sueldo que retorna a M√ľnich luego de su paso como soldado en Vietnam. Al volver a su ciudad natal es contratado para eliminar a tres hampones de poca monta. En su retorno a Alemania se reencontrar√° con viejos amigos en el mundo delictivo y tambi√©n con su madre y hermano, pero lo que complicar√° su tarea es que una joven, vinculada a una de sus v√≠ctimas, se enamorar√° de √©l.

Advertencia acerca de una puta santa (Warnung vor einer heiligen Nutte). Alemania, color, 1970, 103 minutos, 16mm.

En un balneario espa√Īol hay un equipo alem√°n rodando una pel√≠cula y la situaci√≥n deviene en crisis cuando se acaban las latas de pel√≠cula y el director desaparece. La tensa situaci√≥n es en s√≠ sartreana y ni siquiera el retorno del realizador y la llegada de pel√≠cula despejan el ambiente que se ha instalado en el equipo t√©cnico y creativo. En m√°s de un sentido, Fassbinder reflej√≥ el clima de muchos de sus rodajes e incorpora incidentes violentos que √©l mismo gener√≥ durante sus filmaciones.

Las amargas lágrimas de Petra von Kant (Die Bitteren Tränen der Petra von Kant). Alemania, color, 1972, 124 minutos. DVD.

Adaptación de la obra que Fassbinder estrenó en 1971, -que en gran medida refleja sus propias experiencias afectivas-, que narra la relación de dependencia entre una exitosa modelo y su aprendiz. El cineasta rodó en una locación y el sentido de claustrofobia, con maniquíes como principal escenografía, parecen amplificar la intensidad de las recriminaciones entre ambos personajes.

La angustia corroe el alma (Angst essen Seele auf). Alemania, 1974, color, 91 minutos, 16mm.

Uno de los filmes más célebres del director, es también su más explícito homenaje a Douglas Sirk, porque rehace su célebre Sólo el cielo lo sabe (All That Heaven Allows, 1955) para expandir su discurso anti racial en la relación entre Emmi, una viuda que trabaja limpiando departamentos, y Alí, un inmigrante marroquí, unión que genera estupor entre sus hijos.

La ley del m√°s fuerte (Faustrecht der Freiheit). Alemania, color, 1974, 123 minutos. 16 mm.

Obra de rotunda influencia autobiográfica y derivada de las recientes experiencias afectivas del director, La ley del más fuerte narra la aventura de Frank Biberkopft, que se define en una serie de encuentros inesperados; desde un altercado con la policía, en se queda sin dinero y trata de vincularse con dos hombres de mayores recursos, hasta que el propio Frank gana la lotería y su suerte se invierte.

Fontane Effi Briest Alemania, blanco y negro, 1974, 141 minutos, 16mm.

La novela Effi Briest, de Theodore Fontane, fue adaptada por Fassbinder con su tradicional gusto por los espacios opresivos. Sin duda, la historia de una muchacha de 17 a√Īos que contrae matrimonio con un ambicioso Bar√≥n y el virtual encierro en la casa de su marido despliega el gusto que el director siempre tuvo por las relaciones opresivas. Rodada en blanco y negro, Fassbinder le entrega un inusitado naturalismo a su puesta en escena, sin apartarse nunca de su fuente literaria.

Ruleta china (Chinesisches Roulette). Alemania, color, 1976, 86 minutos, 16mm.

Esta cinta funciona bien como una comedia negra de fuerte matriz sartreana. Un matrimonio y sus respectivos amantes confluyen por accidente en una peque√Īa mansi√≥n que originalmente pertenec√≠a al director de fotograf√≠a Michael Ballhaus. El filme, de una muy cuidadosa puesta en c√°mara, enfrenta el alto voltaje dram√°tico de sus dos protagonistas, Anna Karina y Margit Cartensen. Sin embargo, es en √Āngela, la hija paral√≠tica del matrimonio, en quien Fassbinder despliega la m√°s alta cuota de crueldad.

El pillo (Satansbraten). Alemania, 1976, color, 112 minutos, 16mm.

Conocida tambi√©n como El asado de Sat√°n, este filme se nutre del universo de Antonin Artaud, por quien Fassbinder demostr√≥ particular devoci√≥n, y se inicia, de hecho con una cita a un poema suyo. Descrita por el director como ‚Äúuna comedia sobre la inviabilidad de las relaciones de grupo‚ÄĚ, en este filme sobre la auto humillaci√≥n de un poeta en crisis, el director estableci√≥ visibles niveles de crueldad con sus actores, desde los sometimientos a su protagonista, Kurt Raab, hasta los dolorosos anteojos √≥pticos que oblig√≥ usar a Margit Cartensen.

El matrimonio de Maria Braun (Die Ehe der Maria Braun). Alemania, color, 1979, 120 minutos, DVD.

Suntuosa producción que reconstruye la frágil situación de Alemania luego de la II Guerra Mundial, narra el ascenso social de la viuda de un soldado alemán y su intento por afiatarse económicamente durante la reconstrucción del país. La cinta forma parte de la llamada Trilogía de la RFA -integrada también por Lola y La ansiedad de Veronika Voss-, y es una suerte de reencuentro entre el director y Hanna Schygulla, con quien no trabajaba desde Effi Briest.

Lili Marleen. Alemania, 1981, color, 120 minutos, DVD.

Uno de los primeros grandes √©xitos internacionales de Fassbinder fue esta cinta ambientada en Zurich en 1938. Robert es un influyente abogado jud√≠o que se dedica en cuerpo a alma a mantener a su hijo alejado de la cantante nocturna Wilkie. El estallido de la guerra dificulta a√ļn m√°s su relaci√≥n. En 1941 a Wilkie se le presenta la oportunidad de su vida: una de sus canciones se emite por casualidad a trav√©s de Radio Belgrado, la emisora que transmite mensajes a los soldados alemanes repartidos por toda Europa.

La ansiedad de Veronika Voss (Die Sehnsucht der Veronika Voss). Alemania, color, 1982, 104 minutos, DVD.

Concebido como un ataque directo a la evolución capitalista de Alemania, este filme se inspira en la figura de la estrella de la UFA Sybille Schmitz. Su Veronika Voss es una actriz adicta que escala posiciones hasta acercarse al estrellato Hollywoodense. En muchos sentidos, el final trágico del filme y la trayectoria de su protagonista, se acercan pavorosamente al destino del propio Fassbinder.

Presentación especial

Berlín Alexanderplatz. Alemania, 1979, color, 14 episodios, DVD (versión remasterizada).
Adaptación de la novela de Alfred Doblin, este filme para televisión dividido en 13 episodios y un epílogo tiene un argumento complejo por su diversidad de motivos principales y secundarios, y no se deja relatar fácilmente, al igual que la novela.

Filmes sobre Fassbinder

No s√≥lo quiero que ustedes me amen, de Hans G√ľnther Pflaum. Alemania, 1993, 96 minutos, Documental, DVD.

Un documental hecho para el d√©cimo aniversario de la muerte del director fallecido el 10 de junio de 1982 en Munich. En base a material de archivo, es el mismo Fassbinder quien habla de su forma de trabajar, sus ideas y sue√Īos, as√≠ como tambi√©n su madre, quien dibuja una infancia relativamente feliz del pol√©mico artista. En tercer plano, la pel√≠cula entrega informaciones sobre su obra en base a extractos de sus filmes y los de otros, tales como Schl√∂ndorff, Joachim von Mengershausen y Hans Hirschm√ľller, entre otros.

Mi nombre no es Alí, de Viola Shafikd. Alemania, 2011, 98 minutos, Documental, DVD.

Este documental relata la tr√°gica existencia de El Hedi Ben Salem, inmigrante marroqu√≠ que durante un tiempo estuvo unido afectivamente con Fassbinder y quien lo hizo actuar en algunas de sus pel√≠culas. El filme indaga en la figura creativa del director y en el destino tr√°gico de Ben Salem, condenado por homicidio en Francia y cuya muerte le fue ocultada al director durante a√Īos.

Filmes protagonizados por Fassbinder

Baal, de Volker Schlöndorff. Alemania, color, 1970, 87 minutos, DVD.

Este telefilme de Schl√∂ndorf es una adaptaci√≥n de la primera pieza teatral que Bertolt Brecht, con s√≥lo 20 a√Īos, escribi√≥ en 1918 sobre las andanzas de un poeta maldito y su rechazo a la sociedad en que vive. La adaptaci√≥n, actualizada a la alemania contempor√°nea, gener√≥ un revuelo entre los auditores, quienes enviaron cartas indignadas a Channel 1, la estaci√≥n que la emiti√≥.

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