Crítica de Teatro: Obra "Los huesos" descubre las huellas musicales que esconden vida y muerte

Por Leopoldo Pulgar Ibarra

Esta vez, se asocia con RG, antropóloga forense experta en trauma óseo, que estudia restos humanos, víctimas de desaparición forzada, cuyos informes contribuyen a su identificación.

Su aporte es fundamental para que Manuela Infante haya explorado y concretado esta obra recién estrenada. La antropóloga le ha dicho estar segura que, si “los datos que arrojan los huesos desde la perspectiva científica”, también podrían revelar un mundo ignorado si se cruzaran y leyeran con los códigos de la música.

A esta increíble experiencia convoca Los huesos. Una extraordinaria convocatoria que la directora acepta con una pregunta: “¿Puede la música convertirse en un ‘lugar’ donde los muertos nos hablen de formas inesperadas?”.

Manuela Infante (1980), Licenciada en Artes de la U. de Chile y Magíster en Análisis Cultural de la U. de Ámsterdam, es una destacadísima artista. Es directora teatral, dramaturga, músico y guionista, creadora de propuestas escénicas donde lo teórico y filosófico cultural, y lo innovador, están en la base. En 2002 debutó con “Prat”, generando un alto impacto social al entregar una visión controvertida del ícono patriótico por excelencia.

Obras como “Cristo” (2008), “Realismo” (2016), “Estado vegetal (2017), “Cómo convertirse en piedra” (2021) y “Vampyr” (2024) muestran su evolución como creadora escénica desde temáticas humanas a no humanas.

Sus obras han sido traducidas y publicadas en inglés, italiano y alemán. Han sido presentadas en México, Brasil, Alemania, Holanda y Japón, entre una veintena de países. En 2019 fue la primera chilena invitada a la Bienal de Venecia Teatro con “Realismo” y “Estado Vegetal”.

Pleno sentido escénico

Si la ficción escénica es en sí misma intangible y sólo existe durante una función, mucho menos comprobable sería interpretar, desde lo musical, las señales de las fracturas encontradas en restos óseos.

Sin embargo, así como la oralidad, sin pruebas físicas ni documentales, transmite un patrimonio que desemboca en la gran historia, esta interpretación antropológica-musical, a partir de sus propias disciplinas, adquiere pleno sentido dentro y fuera de la escena.

Y no se da sobre bases antojadizas. Los huesos es un relato sensible y material, con datos, análisis e imágenes objetivas y alusiones concretas y metafóricas a un gran referente: huesos fracturados, cuyas fisuras interpelan, orientan y acusan… si los ojos están bien abiertos y asentados en conocimientos y experiencias.

Para lograrlo, es fundamental el gran desempeño de la protagonista de este unipersonal, Marcela Salinas. Actúa como intermediaria de mundos que necesitan dialogar para complementarse.

Narra lo mínimo necesario para que el espectador conozca el origen de este encuentro científico con el arte. Después, su voz, palabra, matices, inflexiones, razones y emociones articularán con soltura lo sensible del tema y cómo evolucionan en la propuesta.

Desde allí se entenderá la presencia masiva de atriles orquestales, esqueletos que esperan a sus ejecutantes, sin que nadie sepa si llegarán. Forman una multitud que impresiona desde la soledad.

Mundos y conexiones

Entonces, el espectador asistirá a una progresión de sucesos que, en perspectiva, irán conectando huesos-música-muerte-vida-cultura, a partir de las ondas concéntricas con que los huesos van soltando sus secretos.

Rugosidades, humedad, fragmentos que revelarán el trauma que dejó esa marca (una bala, un golpe) asimilables a una idea, una palabra o un sonido, cuyos ecos en expansión son incorporados a un pentagrama capaz de sugerir y ser contenido en un relato que extrae lo desconocido y probable.

A todo esto, se suma la performance de la actriz en escena y la resonancia de las dramaturgias: la convicción/obsesión científica y emocional de la antropóloga y la naturalidad de la conversación con el público para aludir al rigor científico del trabajo forense.

El desarme-desguace de los atriles, los efectos sonoros solemnes y grandiosos frente a la desaparición-muerte, además de confirmar la presencia de cuerpos que forman una entidad con la protagonista, subraya la calidad de un trabajo escénico que atrapa por su sencilla verosimilitud.

Los huesos

Dramaturgia: Manuela Infante, Michael de Cock, Marcela Salinas (basada en conversaciones con R.G.)
Dirección: Manuela Infante
Elenco: Marcela Salinas
Diseño integral: Rocío Hernández
Música original: Matthew Herbert, Manuela Infante, Víctor Muñoz
Diseño sonoro: Manuela Infante, Víctor Muñoz
Sonidista: Víctor Muñoz
Diseño y realización de vestuario: Elizabeth Pérez
Diseño y realización utilería, diseño gráfico, música en vivo y jefe técnico: Kristian Orellana
Entrenamiento y coreografía: Dian C. Guevara
Vestuario: Elizabeth Pérez
Realización escenográfica: Fernando Quiroga
Realización de máscara: Jocelyn Olguín
Operador de sonido: Daniel Marabolí
Campanas: Pablo Labra
Tour Manager: Luisa Cienfuegos
Apoyan: Universidad Academia de Humanismo Cristiano y Espacio Diana.
Co-productores: KVS (Bruselas, Bélgica), Centro Cultural Matucana 100 (Chile), INAEM – Centro Dramático Nacional (Madrid, España), Riksteatern (Suecia), NAVE (Chile) y FITEI (Porto, Portugal)
Producción general: Carmina Infante

Centro Cultural Matucana 100
Jueves y viernes 20.30 horas; sábado y domingo, 19.30 horas.
Entrada general, $ 10.000; estudiantes y tercera edad, $ 5.000; jueves popular, $ 6.000. 90 minutos. +12.
Mas in formación en www.m100.cl
Hasta el 29 marzo 2026.