Hace meses se planteaba que era difícil que renovaran en el cargo de directora del Museo Nacional de Bellas Artes a Varinia Brodsky (Santiago, 1977). Eso se confirmó la semana.
Varinia Brodsky fue coordinadora artística del MNBA, desde mayo del 2022 hasta que asumió como directora, el 13 de mayo de 2023. Su gestión, vista desde afuera, presenta una serie de puntos a destacar.
El primero, es que el Museo ha mantenido una continuidad. Una institución tan importante como el MNBA debe ser tratada como una institución del estado, como parte de su política cultural. Incluso cuando ésta no existe de manera clara, explícita, sólida.
Lo segundo, es que logró darle énfasis e incorporar criterios o miradas que han enriquecido la labor del Museo. Por ejemplo, se hicieron esfuerzos importantes por incluir, tanto en las exposiciones temporales como en la colección del Museo, a artistas mujeres, como también de disidencias. En un Museo tradicionalmente muy masculino, con una colección con pocas obras de mujeres -incluso considerando la producción y relevancia de éstas con relación a sus pares hombres-, ha sido un acto importante para reparar una falencia evidente. Un énfasis con una mirada de largo plazo.
El tercer punto para destacar son algunas importantes exposiciones, como Carlos Leppe. El día más hermoso; Porter-Camnitzer: El New York Graphic Workshop en el Museo Nacional de Bellas Artes 1969-2024; Asir la vida. Mujeres artistas en Chile, 1965-1990; Lotty Rosenfeld. Entrecruces de la memoria (1979 -2020); Valentina Cruz. De amor, humor y muerte; Desbocadas. Yeguas del Apocalipsis. Retrospectiva; Janet Toro. Intimidad radical. Desbordamientos y gestos; Episodio Monvoisin. Un pintor francés en el Chile del siglo XIX; Nury González: Hebra perdida; Sandra Vásquez de la Horra: Los volcanes despiertos; o Memorias de una obra en recuperación. Centenario Julio Escámez, por mencionar algunas. Aunque las exposiciones son un trabajo de largo aliento, de varios años, que pueden abarcar más de una gestión, se realizaron en la suya. Ellas muestran un abanico amplio en el tiempo, de temas, técnicas como creadores, dando buena muestra de la diversidad creativa.
Un cuarto punto para destacar es la gran afluencia de público que llega al MNBA, que, aparentemente, ha seguido creciendo. Este no es solo un fenómeno producto de la gratuidad en el acceso. Al Museo llegan muchos visitantes todos los días, con un porcentaje importante de jóvenes. Es un público muy diverso, con un número importante que muestra interés, curiosidad, que observa con atención. El Museo ha logrado conformar un público que lo sostiene, que le da sentido.
Por último, la directora logró combinar su carácter -muy- académico con una gestión que ha reactivado al MNBA, con un espíritu de apertura. Se siente un espacio más dinámico, plural, democrático. En este sentido, tuvo la valentía -poco habitual- de plantear sus inquietudes frente a los recortes presupuestarios realizados por el actual gobierno y el Mincap. En ese sentido, plantear los efectos de tener que cancelar la exposición de León Ferrari (1920-2013).
Lo anterior no significa que no haya posibles críticas a su gestión o diferencias de criterio. O que algunas exposiciones, a mi juicio, no hayan sido deficientes. Pero en términos generales, ha sido una gestión muy positiva.
Es de esperar que, quien suceda a la directora, mantenga el sentido de continuidad que requiere una institución como esta, que logre incorporar sus propios énfasis y prioridades, sin perder los logros obtenidos: Exposiciones de calidad, con mirada de largo plazo y con una gran y diversa afluencia de público.
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