(No) se escucha, de Marisol García: Silencios, acallamientos y más en la música chilena

El nuevo libro de Marisol García (1973) es sobre el silencio en la música. La autora de libros como “Canción valiente, 1960-1989”, “Llora, corazón. El latido de la canción cebolla” o “Claudio Arrau”, aborda el silencio desde distintas perspectivas. Desde el silencio como parte de una obra, como una obra en sí, como censura o borramiento, o como retiro definitivo o temporal de un creador.

El silencio

“Conocemos aquello que ha sonado en Chile. Invito con este libro a entender también la música que se ha propuesto no emitir sonido alguno y así comunicar intencionalmente desde el silencio.” (p. 19)

En casi 180 páginas, Marisol García trata de definir algo complejo, que puede ser un recurso o un fin. Y cuyas motivaciones pueden ser extremadamente diversas. Además, el silencio absoluto es, hasta ahora, un imposible. Incluso por los sonidos, como los latidos del corazón o el flujo sanguíneo, de las propias personas.

En (No) se escucha ocupa un espacio privilegiado John Cage (Los Angeles, 1912 – Nueva York, 1992), tal vez el más influyente creador y pensador sobre la música del s XX:

“´Lo que escuchamos lo determina nuestro propio vacío, nuestra propia receptividad. Recibimos en la medida que estamos vacíos para hacerlo´, iba a definir el músico en 1954, en carta a Helen Wolff.” (p. 53)

Marisol García explora los silencios -y sonidos- que hay en el entorno -guida por Cage- como en cada uno. En la capacidad que cada cual tiene:

“El oído es -o puede llegar a serlo- el sentido de la atención, de la empatía, la meditación, el desprejuicio. Captar el silencio es, por eso, abrirse libremente a lo indeterminado.” (p. 55)

El libro aporta una valiosa lista de creadores chilenos que han tratado de captar el “silencio” en la naturaleza, que lo han incorporado en sus creaciones o en sus producciones. Entre ellos, Roberto Falabella, Cirilo Vila y Leni Alexander, en música docta, y Roberto Parra, Mauricio Redolés y Schwenke y Nilo, en música popular. Además, menciona a los artistas visuales Pintor Z, Alfredo Jaar e Iván Navarro, y el documental La música del silencio (Richi Tunacola y Omar Barril), entre otros. Además de ecos e influencias de John Cage en Chile, cuando ha sido interpretado y reinterpretado, por ejemplo por Sebastián Jatz.

Censura y silenciamiento

Un aspecto inevitable tiene relación a las restricciones, censuras y silenciamientos en la música. Algo que la autora aborda de forma breve, casi como un recordatorio, un “no olvidar” necesario.

“Las restricciones que a veces el poder le impone a la escucha pueden llegar a dar más pistas sobre determinados períodos que aquello que sí circula entre las audiencias.” (p. 143)

Marisol García también aborda los silencios voluntarios de creadores. O aquellos que han renunciado a los escenarios, a lo público. Por razones creativas o como una respuesta a un modelo que favorece la productividad sobre la creación:

“Ese lineamiento muchas veces desdibujado entre creación y productividad (en un sentido rentable) ubica al trabajo artístico en la esfera particular de aquello que se desarrolla y avanza incluso sin resultados contables.” (p. 167)

(No) se escucha es un libro que acerca un tema complejo, a ratos denso, a un público general. Lo hace de manera accesible desde distintos aspectos y perspectivas. Desde el valor del silencio a la necesidad de éste. En especial cuando estamos acosados por estímulos incesantes y el silencio puede ser una necesidad, un lujo o una amenaza.

El libro, más que ser un cierre, es una apertura a muchas preguntas, a indagar en otros temas que surgen y se desprenden de él. Por ejemplo, cuándo y por qué surge la necesidad de silencio o la de evitarlo, de impedirlo. En este sentido, el final del libro es un buen inicio.

(No) se escucha

Silencios, pausas y acallamientos de la música en Chile
Marisol García
Overol E.I.R.L.
Abril de 2026, Santigo de Chile