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El artista visual Máximo Corvalán-Pincheira presenta su muestra "A toda costa", inspirada en residencias en territorios conectados por el océano Pacífico. Utiliza formularios de migración como soporte para sus dibujos y acuarelas, reflexionando sobre los flujos migratorios y las fronteras. El invernadero es clave en su trabajo, representando la movilidad y adaptación de las plantas como cuerpos migrantes. Entrevistas, dibujos y acciones completan esta exploración de una geografía mayor, desafiando la cartografía política y destacando las conexiones acuáticas que trascienden las fronteras.
¿Qué circula entre los territorios a pesar de las fronteras políticas, administrativas y culturales?
Máximo Corvalán-Pincheira (Santiago, 1973) es un artista visual que ha trabajado con la memoria, con el ADN y la identificación de cuerpos, con lo nómade, los desplazamientos y las migraciones.
A toda costa
La muestra, expuesta en Monumental Callao (Perú), surge a partir de residencias realizadas en la Patagonia chilena; Ulsan en Corea del Sur; Aotearoa (Nueva Zelanda); Rapa Nui, Chile; y Callao-Lima, Perú, todos territorios vinculados por el océano Pacífico.
A toda costa surge de la pregunta: ¿Qué circula entre los territorios y que, a pesar de las fronteras políticas, administrativas y culturales, no puede ser completamente? El océano Pacífico es un espacio vivo de conexión.
“Las rutas oceánicas, las migraciones históricas y contemporáneas, y los intercambios entre comunidades permiten pensar el Pacífico como una extensa red de relaciones en permanente movimiento. En este contexto, A toda costa propone un mapeo que se construye a partir de los flujos que atraviesan estos territorios.”
Máximo Corvalán-Pincheira interviene formularios de ingreso y migración. Estos documentos buscan clasificar, registrar y controlar el movimiento de las personas. El artista los usa como una bitácora durante sus procesos de residencia y desplazamiento. Son el soporte para sus dibujos, anotaciones y acuarelas. De instrumentos administrativos pasan a ser espacios contradictorios:
“Por una parte, registran y delimitan el tránsito; por otra, abren un lugar para imaginar las experiencias de quienes cruzan fronteras “a toda costa”, impulsados por distintas necesidades, deseos o circunstancias. Las fronteras aparecen como líneas precisas que comienzan a desbordarse a través de imágenes, asociaciones, recuerdos y posibilidades.”
Invernadero
El invernadero es un elemento recurrente en el trabajo de Corvalán-Pincheira. Creado como un espacio de protección y cultivo estático, lo transforma transforma en una arquitectura móvil y vulnerable.
La exposición A toda costa, el artista reúne tres acciones realizadas en distintos puntos del mundo:
En Proyecto Invernadero (2013), las balsas cargadas con plantas provenientes de los invernaderos de la zona son dejadas a la deriva en el Lago General Carrera, en la Patagonia chilena.
En Jardín Nómade (2018), las especies consideradas “malezasˮ viajan por el río Taehwa en Corea.
Y en Isla (2025), en Queenstown, un invernadero navegable reúne plantas, voces y relatos vinculados a Nueva Zelanda, Rapa Nui, Chile y Perú.
En estos proyectos, las plantas funcionan como cuerpos migrantes. Son trasladadas, adaptadas, clasificadas o rechazadas según el territorio en el que se encuentran.
El artista ha incluído un invernadero hecho con colihue, cuerda de cáñamo, plástico transparente y totora. Puede estar esperando partir o proteger al espectador mientras observa las entrevistas a Macarena Oñate (Santiago/Rapa Nui), Stan Conrad (maorí/Nueva Zelanda) y Mane Stevenson (Rapa Nui).
En A toda costa, las entrevistas, fotografías, videos, dibujos y acciones son fragmentos de una geografía mayor. Postula que una experiencia puede resonar en otra a través del océano.
En Cartografía del agua 2025, los mapas oficiales de Nueva Zelanda fueron intervenidos, con corrector blanco, dejando visibles únicamente ríos, lagos, glaciares y océanos. Desaparecieron ciudades, carreteras y nombres. Y el agua aparece como una red circulatoria que conecta aquello que la cartografía política separa. “El mapa deja de ser una representación fija del territorio para convertirse en una imagen de sus movimientos.”
Fronteras y flujos
En un mundo que clasifica cuerpos, delimita territorios y establece quién puede entrar o permanecer en un territorio, A toda costa mira los flujos. El artista imagina otras formas de relación. Una de “territorios que se conectan por el agua, plantas que viajan, lenguas que se encuentran, memorias que atraviesan generaciones y cuerpos que continúan desplazándose.”
Máximo Corvalán-Pincheira experimenta “formas de construir un territorio común: líquido, transnacional y cambiante, donde la pertenencia depende de los vínculos, los desplazamientos y las transformaciones que surgen al habitarlo, y de no permanecer en un mismo lugar.”
