Agustina Bazterrica, autora de "Cadáver Exquisito": "No romanticemos al escritor pobre y agradecido"

A pesar de haber vendido más de un millón de copias con la novela “Cadáver exquisito” (2017), la escritora argentina Agustina Bazterrica no se considera una “escritora pop”. “Eso queda para Mariana Henríquez… Ella llena estadios, ella probablemente no puede caminar por la calle”. La suya, asegura, es una carrera a pulso: de lector a lector, de camino lento y pedregoso.

“Yo soy una escritora que poco a poco fui armando mi camino. Y bueno, por suerte, cada vez se van sumando más lectores. Pero no soy una escritora pop… Famosa es Mariana. “Yo, por suerte, digamos, puedo caminar y no es que me pidan fotos”, cuenta a BioBioChile desde un hotel capitalino, durante una breve pero frutífera estadía en Santiago.

La autora visitó el país con motivo de la quinta versión del Festival Penguin Providencia, que reunió semanas atrás a distintos autores del grupo editorial. En la cita, aprovechó para presentar la reedición de su primer libro de cuentos: ‘Diecinueve garras y un pájaro oscuro’ (Alfaguara, 2026), que ahora regresa 10 años después con revisiones y correcciones.

Ya en 2016 la recopilación dejaba ver parte de la ruta que marcaría la carrera literaria de Bazterrica. Aquí, confluyen personajes y situaciones cotidianas, que luego sirven de escenario para historias tan disruptivas como hilarantes, aunque siempre filosas y contemporáneas. En cada una de ellas, es el estilo narrativo el que está supeditado a la trama.

Temas como la naturaleza del miedo, la ferocidad de las ciudades contemporáneas, la violencia simbólica y las inseguridades del día a día son tratados aquí con altas dosis de humor negro y una sensación de cercanía que vuelven este libro un imprescindible dentro del catálogo de la autora.

En una forma más que pragmática, ‘Diecinueve garras y un pájaro oscuro’ (que en 2016 se llamó ‘Antes del encuentro feroz’) es la antesala de “Cadáver exquisito”, la novela distópica argentina que imaginó un mundo donde la venta de carne humana está permitida tras una devastadora y letal pandemia animal.

El germen de la novela es un microcuento que, justamente, fue incluido en la primera versión de ‘Diecinueve garras…’, y contenía una sola frase: “Les pregunté con carne de qué animal estaba hecha la sopa. ‘No es de animal’, me contestaron”.

Agustina Bazterrica: “Trabajé 22 años en un estudio de abogados y ellos se sacaban los ojos por lograr un cliente”

(P): La novela ‘Cadáver exquisito’ está directamente relacionada con esta reedición de “Diecinueve garras…’, aunque la historia no venga incluida en su versión 2026. ¿Por qué esa decisión?

(R): Ese microcuento lo saqué porque ya quedaba raro que estuviera. Pero, además, otra cosa que pasa con este libro, es que yo trabajo cada historia con un registro diferente. Porque me interesa más el cómo voy a contarlo que el qué voy a contar. Hay un cuento, por ejemplo, que se llama ‘Infierno’, que se trata de tres ancianas que torturan un pájaro en una jaula, y está escrito con un lenguaje híper barroco, muy artificial, porque quiero que el infierno esté en el lenguaje. En ‘Lavavajillas’, en otro caso, está en un español neutro, porque en Argentina le decimos ‘lavaplatos’, entonces quería que el registro hable de los mandatos artificiales de esa protagonista, que es una mujer

(P): ¿Cuáles fueron los cambios sustanciales en comparación con la primera edición?

(R): He cambiado títulos, y ahora no me acuerdo de los títulos que puse, jajaja. Cambié títulos porque en la primera edición eran muy cortitos. He sacado epígrafes, porque lo que hacía cuando mandaba el libro a concursos, para ganar hojas, era meter epígrafes en todos los cuentos.

(P): ¿Te choca encontrarte cara a cara con la Agustina del 2016?

(R): Hoy, si leo algunos de los cuentos, digo: “uy, este cuento lo reescribiría”. Porque no soy la misma persona del 2016, no tengo las mismas lecturas encima, no tengo las mismas experiencias. En ese momento yo no daba clases, ahora sí. Pero me parece también interesante ver el recorrido de una autora. No siempre escribes igual: vas ganando herramientas. Entonces, el feedback en general es muy positivo. Con la antología, hay cuentos que van a gustar más que otros, pero lo que pasa con este libro es que no es que a todo el mundo le guste un solo cuento, sino que van como cambiando las preferencias. También hay cuentos muy cortos y eso genera extrañeza. Es un libro donde trabajo mucho la técnica.

(P): Antes de dedicarte por completo a tu carrera de escritora, venías desde el mundo del Derecho. ¿Te has topado con toxicidades o problemas de ego en el mundo literario?

(R): Sí, pero eso pasa en todos los ámbitos humanos. Yo trabajé 22 años en un estudio de abogados y los abogados se sacaban los ojos por lograr un cliente, o lo que sea. En el caso de la literatura, tenén gente que es medio diva, y tenés gente que es muy generosa. Tenés de todo, pero depende también cómo te relacionas… Existe la competencia y existen envidias. Pasó, por ejemplo, con Samanta Schweblin, que ganó 1 millón de euros y la gente se enojó mucho. A mí me parece una pavada, primero porque se lo merece y segundo porque: ¿para qué seguir romantizando esta cosa de que el escritor tiene que vivir pobre y estar agradecido? No. Me parece perfecto que se premie con dinero el talento.

(P): Tú vendiste 1 millón de libros con ‘Cadáver exquisito’. Poquísimos autores logran vender 1 millón de libros. ¿Qué reacción tuviste al escuchar la cifra “1 millón de libros”?

(R): Lo que pasa es que fue muy de a poco, no fue que de repente, de un día para el otro, vendí 1 millón de libros. Fue con los años y, por un lado, yo vivo como en una burbuja de creer que todo el mundo vende un montón, y no es así. Entonces, en ese sentido, estoy un poco malcriada, porque pienso que va a ser siempre así, pero por ahí no va a ser siempre así.

(P): ¿Cómo masticas estos primeros 9 años de ‘Cadáver exquisito’?

(R): Los libros tienen en general un periodo de vida. Por ahí no se reeditan, ¿viste? Pero Cadáver exquisito es lo que llaman un longseller, o sea, se sigue reeditando y reeditando y reeditando. Yo sigo perpleja, porque cuando la escribí nunca pensé que iba a pasar todo esto. Yo la escribí y la terminé 10 días antes de presentarla al Premio Clarín.
Imagínate, no es que me puse a imaginar que se iba a traducir a más de 30 idiomas, nada. Lo fui viviendo año a año y sigo sorprendida de que se siga leyendo.